In Balanchine’s Spirit, a Creative New York City Ballet

The Winter Season of the great American
company has rekindled the usual debate over its
quality of dancers, fidelity to George Balanchine
style and repertoire choices; but NYCB remains
a case in its own right, which cannot be weighed
using ordinary scales. It keeps alive both
Balanchine’s oeuvre and its vocation as a
creative troupe, as recently testified by its
discovery of highly talented young
choreographer Justin Peck

4 Affiche / Calendar

20 Echos – nouvelles du monde de la danse
News – from the dance world

29 New York City Ballet créateur, dans l’esprit de
Balanchine / In Balanchine’s spirit, a creative New York City Ballet

36 Les critiques / Critics :

• Balletto del Teatro alla Scala, Milano – Roméo et Juliette –
• Sasha Waltz
• New Adventures – Sleeping Beauty – Matthew Bourne
• Ballet de l’Opéra de Paris – Don Quichotte
• Compagnie Karine Saporta – Tam Taï
• Ballet Nice Méditerranée – Raymonda, The Envelope,
• Suite en blanc
• Compagnie L’Éventail – Marie-Geneviève Massé
• José Montalvo – Don Quichotte du Trocadéro
• Het Nationale Ballet – Cinderella – Christopher Wheeldon
• Fabulous Beast Theatre – Michael Keegan-Dolan
• Les Ballets de Monte-Carlo – Le Lac – Jean-Christophe
• Maillot

47 Multimedia : TV, Web, Dvd, Livres / Books...

52 Programmes TV

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EDITORIAL by Alfio Agostini

Parmi les nouvelles du mois dernier, la plus “extra-ordinaire” concerne
l’agression criminelle subie par le directeur du Ballet du Bolchoï
de Moscou. Mais nous avons choisi de ne pas trop en parler; en
effet, quand ce numéro sera sorti, les journaux et les télévisions auront
déjà traité et oublié ce qui pour eux n’est qu’un fait divers curieux,
concernant le monde du ballet. Quant à nous, nous attendons d’en
savoir davantage sur les conditions de Sergueï Filine et sur l’avenir
de la compagnie moscovite.
Deux nouvelles plus “normales” mais importantes concernent les
successions à la direction de deux compagnies. Celle de la nomination
du nouveau directeur du Ballet de l’Opéra de Paris était très
attendue, par les observateurs en France et à l’étranger et surtout
par les danseurs de la grande maison parisienne. L’année dernière,
après une longue période de mécontentement, ils s’étaient opposés
ouvertement à Brigitte Lefèvre, inamovible directrice de la troupe depuis
1995.
La nomination de Benjamin Millepied, qui a déconcerté beaucoup
d’observateurs, me semble bienvenue. Il est Français mais il n’a pas
été formé à l’Opéra et son expérience n’a pas été limitée à ce milieu,
à la différence des autres candidats envisagés; bon danseur classique
mais dans le cadre du ballet américain, il a grandi avec le répertoire
de Robbins et Balanchine; ouvert au monde véritable de la danse de
nos jours, il a démontré sa dextérité et son intelligence en se faisant
un nom international comme chorégraphe; et, dernier point, il bénéficie
d’une notoriété mondaine qui, unie à des qualités artistiques sérieuses,
n’est pas méprisable à priori et pourrait au contraire constituer
un atout. De toute façon, que sa direction dure ou non, s’ouvre
sans aucun doute une nouvelle époque pour le Ballet de l’Opéra.
L’autre changement de direction est au Ballet de l’Opéra National
de Berlin, où Nacho Duato (déjà controversé comme directeur de la
Compañía Nacional de Danza à Madrid et aujourd’hui au Théâtre
Mikhaïlovsky de Saint-Pétersbourg) prendra la place de Vladimir
Malakhov, le danseur-star qui dirige la compagnie berlinoise depuis
dix ans.
On en reparlera, évidemment. Pour l’instant, les deux nominations,
à Paris et à Berlin, semblent indiquer une volonté de rendre de moins
en moins “classiques” les rares compagnies de ballet qui existent encore,
à commencer par l’une des plus prestigieuses au monde